William Charest-Pépin, Université Laval (Laboratoire Ex situ), wichp@ulaval.ca

Laurence Richard, Université Laval (Laboratoire Ex situ), laurence.richard.6@ulaval.ca

Modalité: hybride

Depuis la deuxième moitié du siècle dernier, les pratiques expérimentales foisonnent dans la sphère littéraire québécoise. En marge des conventions éditoriales, ces initiatives, que nous associons au secteur des arts littéraires, ont pour dénominateur commun de réinventer le format livresque hégémonique, tantôt pour le subvertir, tantôt pour simplement s’en affranchir. Pensons ici au projet transmédia L’Île inventée (2016-) coproduit par les Productions Rhizome à Québec et Arkham sur Loire à Nantes, dont la configuration transmédiatique (Jenkins, 2006) se constitue de propositions expositionnelles, d’installations interactives, d’un balado, d’un recueil de contes et d’une novella. Deuxième exemple (plus radical en regard de sa forme hors du livre): le projet de l’organisme de médiation Les autres jours intitulé Le Chrysanthème (2023), un feuilleton littéraire postal livré en cinq épisodes et reprenant les codes du jeu d’évasion sur table et de l’enquête archivistique, est conçu pour s’écarter complètement des conventions livresques, et ce, pour proposer un récit ludique marqué par une diffraction médiatique.

Cet atelier souhaite mettre en lumière des initiatives semblables dont le dessein premier est d’exploiter un pluralisme esthétique (Message, 2013); l’une des visées de la journée serait d’approfondir la réflexion autour du rôle de la dimension matérielle dans la restitution d’une complexité du monde et des nombreux points de vue qui le composent. L’analyse de la matérialité de différents projets médiatico-littéraires pourrait permettre d’explorer ce phénomène plus en profondeur. Aussi, la poétique de la diffraction (Audet, 2019) semble-t-elle pouvoir faciliter la compréhension de mécanismes narratifs s’affranchissant non seulement d’une perspective téléologique, mais également de cette « synthèse de l’hétérogène » identifiée par Ricoeur pour au contraire favoriser le foisonnement discursif.

Les corpus à étudier valoriseraient l’intégration de plusieurs formes artistiques à leurs dispositifs et investiraient des canaux de diffusion pluriels (allant de la sphère numérique aux organismes de médiation culturelle, par exemple). Plusieurs pistes réflexives seraient donc à explorer : de quelles manières les stratégies (narratives, sémiotiques, matérielles, etc.) exploitent cette démultiplication des perspectives, stratégies que le livre ne pourrait investir de manière aussi pointue en raison des limites de sa forme ? Qu’en est-il de la possibilité, pour les récits de soi, de faire un récit identitaire en contexte de diffraction ?

Cet atelier se veut l’occasion d’analyser le bouleversement de notre conception de la littérarité et du marché éditorial francophone. Divers axes peuvent être explorés :

Axe 1 : les arts littéraires comme véhicules expressifs

Si les formes des arts littéraires affectent leurs propos, elles influent aussi sur la façon dont le public interagit avec elles : on peut penser aux Choses mortes, de Céline Huyghebaert, une exposition à la Fonderie Darling qui donne à voir l’enquête - réelle et fictive - menée par Huyghebaert autour de la figure de son père, des archives et des traces découvertes au fil des ans qui permettent la construction d’un récit dans un espace physique. Les arts littéraires, à la fois vecteurs de déstandardisations et d’un renouvellement des pratiques permettront, dans le cadre de cet atelier, d’explorer des corpus nouveaux et des artistes encore peu reconnus de la sphère critique.

Axe 2 : les secteurs éditoriaux

Les modalités éditoriales paraissent aussi différer grandement entre les arts littéraires et le livre traditionnel. Quelles tâches doivent assumer les éditeurs responsables des œuvres littéraires qui outrepassent le cadre du codex ? Comment jongler avec des formes artistiques comme la photographie ou la baladodiffusion, dont la diffusion se fait différemment de celle de la littérature ? Lors de cette journée, plusieurs cas de figure peuvent être présentés et problématisés autour de la question des stratégies éditoriales marginales.

Axe 3 : les stratégies narratives exploitées

Les pratiques littéraires sont bouleversées par la mise en place d’un pluralisme esthétique qui se reflète aussi bien dans le propos de l’œuvre que dans sa forme et sa transmission. Dans un tel contexte, quelles sont les stratégies narratives exploitées? Dans le cadre d’un projet transmédia complexe comme L’Île inventée, comment le « macro-récit » s’élabore-t-il? L’atelier sera l’espace d’une mise à l’épreuve des théories du récit en regard des arts littéraires.

Corpus cité

ARKHAM SUR LOIRE, et PRODUCTIONS RHIZOME. L’Île inventée. Contes des Estuaires Nantes Québec, 2024, https://www.ile-inventee.net (Page consultée le 10 septembre 2024).

AUTRES JOURS (LES). Le Chrysanthème, Québec, Les autres jours, 2024.

BOITTE, Julie, et al. Contes des Estuaires, Québec, Productions Rhizome, 2022.

DUMAS, Simon (animateur). Cosmogonie de l’île inventée [baladodiffusion], Montréal, Productions Rhizome, Arkham sur Loire et la Quadrature, 2022, https://open.spotify.com/show/4onyu53UsoWo2nY73UGApn

HUYGHEBAERT, Céline. Les choses mortes [exposition], Montréal, Fonderie Darling, Plateforme de lecture, 2017.

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Sur la narrativité

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